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北京赛车电视剧《西游记》与 80 年代中国文化之

文章来源:未知    时间:2018-02-19

  1986年春节,电视剧《西游记》在中央电视台播出前11集,瞬时轰动全国,取得89.4%的收视成绩,其中,大学文化的收视基数为85.2%,而不识字或少识字人群的收视基数达到100%1。1988年,电视剧《西游记》历经七年拍摄后暂告段落,中央电视台完整播出了全部25集,这成为80年代中国一个重要的文化事件。在此后三十年中,《西游记》重播次数达到3000次以上,成为全球重播率最高的电视剧2。2000年,《西游记》续集再度登陆央视,作为对前作的补拍,这一续作正式宣告电视剧《西游记》十七年拍摄历程的终结。

  我们的问题是:央视版《西游记》缘何成为时代经典?这部电视剧如何嵌入了80年代中国的“情感结构”之中?在表现形式上,它有何创新之处?而作为一种“有意味的形式”,其背后的意识形态运作机制又是什么?这会询唤出怎样的主体想象?从这一主体想象出发,电视剧《西游记》中的孙悟空形象如何被建构为一种诗意美学?这种美学又如何在民族寓言的维度上得以理解?

  如果用“媒介”来定义时代,北京赛车那么,80年代中国无疑经历了从“文学时代”到“电视时代”的深刻转型。从本尼迪克特·安德森的著名论断出发,我们可以得知,民族——国家作为一个“想象的共同体”,其想象媒介正是报纸和小说。如果文学失却了“轰动效应”,那么谁将取代文学而成为全新的想象媒介呢?或许是电视。对于80年代中后期的中国民众来说,“看电视”无疑是关乎社会结构转型的重要文化行为,而电视剧《西游记》正是中国媒介转型进程中的重要文本。从媒介转型的角度看,电视剧《西游记》被视为时代经典,至少有以下几个原因:

  其一,从80年代中期开始,电视在中国迅速普及,这是电视剧《西游记》横空出世的媒介前提。在1983年的第十一次全国广播电视工作会议上,确定了“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的建设方针,实现中央、省、市、县的四级联动覆盖模式。同时,全国电视机数迅速从1983年的3611万台,增长至1987年的1亿台,这意味着电视机已然深入到每个家庭。而中央电视台于1985年正式实现了节目数据的卫星转发,大大提高了偏远落后地区的电视节目覆盖率。可见,中国电视机的普及与改革开放是基本同步的,而1986版电视剧《西游记》恰于此变局中登上历史舞台。北京赛车电视剧《西游记》与 80 年代中国文化之:景观社会的媒介语境

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